بقعه پیر

[ویکی فقه] پیر، بقعه، بنایی تاریخی در تاکستان است.
این بقعه تقریباً در جنوب غربی شهر به فاصله دو کیلومتری از بافت قدیم آن و در کنار محوطه قبرستانی متروک واقع شده است.
گرچه برخی آن را آتشکده و متعلق به پیش از اسلام می دانند، اما از نوع آجرکاری، بخصوص آجرکاری سردر و سرپایه های اطراف آن، که از آن دوره سلجوقی است، بسیار بعید به نظر می رسد که چنین باشد.
سه ضلع دیگر بنا، جز ازاره ضلع پُشت آن، کاملاً خالی از هر گونه نقوش آجری است.
بقعه در محل گودی به عمق حدود ۱۶۰ سانتیمتر واقع شده و با هفت پله آجری می توان به حیاطچه جلوی بنا رسید.
مقطع عرضی آن مربعی به ابعاد ۶۰ر۶ در ۷۰ر۶ متر و اطراف بنا به شکل راهروی متصل به حیاطچه به عرض ۱۲۵ سانتیمتر، در سه جهت خالی است.
داخل بقعه فاقد هرگونه سنگ قبر یا صندوقی است که حاکی از دفن کسی در آن باشد.
کاوشهای انجام شده در حدود ۱۳۵۵ش، این واقعیت را تأیید کرده است.
در نتیجه این کاوشها در اطراف بقعه، در گوشه راست حیاطچه در مقابل بنا، استخوانهای سه جسد بلند قامت، که پاهای هر سه جمع بوده، همراه با دو خنجر بزرگ و شیشه ای حاوی مایع آبی رنگ کشف شده است.
در حدود ۱۳۶۳ش، اداره میراث فرهنگی، برای حفاظت بنا و پیشگیری از رطوبت بالارونده، در چهار سمت بنا، به طور اصولی نایکشی (زهکشی) کرده است.
پله های ورودی و دیوارهای حیاطچه و دیواره راهرو اطراف بنا نیز، با آجرکاری به روش کله و راسته، بنّایی شده است.

نقاشی بقعه توسط جهان گرد فرانسوی
نقاش و جهانگرد فرانسوی، اوژن فلاندن، در ۱۲۵۷/۱۸۴۱ از تاکستان امروزی، که در آن زمان سیاهْ دُهُن، نامیده می شد، دیدن کرده و این بنا را توصیف و تصویری از آن کشیده است.
بقعه پیر در آن هنگام، در کنار ده، بنایی عظیم با تزییناتی از آجرهای کوچک با حجمهای مختلف بوده که کنگره و گیلوییهایش روی هم واقع شده بوده و تنها درِ آن، براثر آوار زیاد، بسته بوده است.
این بنای بشدت آسیب دیده، محوطه ای مربع با گنبدی کشیده داشته و به گفته فلاندن، طرح بنا به سبک هندی و از دوره مغول بوده است.
او در نقاشی خود، بنا را عظیم نشان داده است.
سرپایه های اصلی، یک آجره و سایر پس نشینها یک نیمه است.
درِ چوبی بقعه، حدود ۲۰۰ در ۱۰۰ سانتیمتر و دارای کتیبه ای است که میله های آهنی از آن محافظت می کند.
بالای در نعل درگاه چوبی و سپس تیغه آجری سبب استقرار سرچهارکه کشیِ افقی شده است.
چهار رگ بالای سرچهارکه افقی، زمینه کتیبه گودی را به وجود آورده است.

ردیف های قطار مقرنس آجری بنا
ردیف اول با هفت قطار مشابه؛ ردیف دوم با شش قطار، که دو تا دوتا یک سطح برجسته میانی مشترک دارد؛ ردیف سوم و بالایی، با پنج قطار مقرنس، مانند ردیف اول، که سبب جمع شدن و شکل گیری مجموع قطار مقرنس بنا شده است.
از ویژگیهای این اجرا به کارگیری نقش چلیپا از گچبری در بین آجرها به جای کوربند است که سبب شیوایی خاص در این نما گردیده است.
نوع آجرکاری و خصوصاً چلیپاهای گچبری، نشان می دهد که بنا به دوره سلجوقی تعلق دارد.
قابِ کتیبه های عمودی طرفینِ نما از سرپایه یک آجره میانی، با دو پس نشین یک نیمه، و از طرف نبش بنا با چهار پس نشین یک نیمه، به متن کتیبه عمودی رسیده است.
از ویژگیهای این کتیبه وجود گچبری با نقوش «سه گرو چوبخطی» ــ نوعی گره در معماری اسلامی ــ است که در یک قاب مربع به وجود آمده است.
اطراف زمینه گچبری، با رج عمودی و افقی به شکل «لا»، سبب شکل دهی گچبری شده است.
در بالای قاب گچبری، ردیف قطار مقرنس اول و سپس قطار دوم و در انتها یک قطار واحد در دو طرف سردر، بر زیبایی بنا افزوده است.
از ویژگیهای این اجرا تراش قطعات آجر به روش تیشه داری است.
در این دو قطار مقرنس طرفین، از نقش گچبری چلیپا استفاده نشده است.
پس از ختم سرپایه های میانی و کناری، دو کتیبه کوچک طرفین، با اختلاف سطح از تراز کتیبه افقی میانی، با زمینه ای در سه رگ ساخته شده است.

خصوصیات بنای بقعه
...