WEBVTT FILE

1
00:00:00.000 --> 00:00:06.920
المترجم: Shimaa Nabil
المدقّق: Nawfal Aljabali

2
00:00:06.920 --> 00:00:11.969
لوحة غارقة بألوان الغروب،
تشع الألوان مثل اللهب.

3
00:00:11.969 --> 00:00:16.659
للوهلة الأولى، تظهر هذه اللوحة
على أنها صورة مجردة.

4
00:00:16.659 --> 00:00:19.619
لكن النظرة الفاحصة تكشف سيقاناً رقيقة

5
00:00:19.619 --> 00:00:23.079
وبتلات مورقة ونسيجاً مخملياً
لوردة القنا الهندي.

6
00:00:23.079 --> 00:00:26.669
هذا التحول من المواد الطبيعية
إلى الهندسة المجردة

7
00:00:26.669 --> 00:00:29.509
أمر شائع في عمل جورجيا أوكيف -

8
00:00:29.509 --> 00:00:32.999
الرسامة والنحاتة الأمريكية الثائرة.

9
00:00:32.999 --> 00:00:35.659
لكن لا يزال السحر وراء هذا التحول

10
00:00:35.659 --> 00:00:39.089
محيرًا تمامًا مثل الفنانة نفسها.

11
00:00:39.089 --> 00:00:44.418
ولدت في ويسكونسن عام 1887، قضت أوكيف
طفولتها تقطف الزهور البرية

12
00:00:44.418 --> 00:00:46.908
وترتب الفاكهة لترسمها.

13
00:00:46.909 --> 00:00:52.004
في السابعة عشرة، انتقلت إلى شيكاغو
للدراسة في معهد الفنون المرموق.

14
00:00:52.004 --> 00:00:55.174
دربها معلموها لإعادة إنتاج الواقع بدقة

15
00:00:55.174 --> 00:00:57.734
على طريقة الأساتذة الأوروبيين.

16
00:00:57.734 --> 00:01:01.084
على الرغم من أنها استمتعت بالعزلة
ودقة هذا العمل،

17
00:01:01.084 --> 00:01:04.634
شعرت أوكيف بالقليل من الاتصال به.

18
00:01:04.634 --> 00:01:08.734
بعد انتقالها إلى نيويورك، كانت تنجذب
بشكل متزايد إلى الخطوط النظيفة

19
00:01:08.734 --> 00:01:13.133
والتكوين المذهل والألوان الزاهية
في الفن الياباني.

20
00:01:13.133 --> 00:01:15.813
وسرعان ما عثرت أوكيف
على معلم ألهمها بدروسه

21
00:01:15.813 --> 00:01:18.173
لوضع شغفها في حيز التنفيذ.

22
00:01:18.173 --> 00:01:20.013
على عكس معلميها السابقين،

23
00:01:20.013 --> 00:01:24.687
حث آرثر ويسلي داو طلابه
للتركيز على تمثيلات أكثر تجريدية

24
00:01:24.687 --> 00:01:27.327
للضوء والشكل واللون.

25
00:01:27.327 --> 00:01:31.937
تتضح هذه الدروس في السلسلة الأولى
لأوكيف من الرسومات التجريدية.

26
00:01:31.937 --> 00:01:35.727
مقدمة في الفحم،
قدمت سلسلة من الخطوط المتموجة

27
00:01:35.727 --> 00:01:38.467
والتظليل العريض والسحب المتصاعدة.

28
00:01:38.467 --> 00:01:41.306
تتحدى هذه الرسومات التصنيف السهل-

29
00:01:41.306 --> 00:01:45.656
من خلال ما توحيه، ولكن لا تتطابق تمامًا
مع أي مرجع طبيعي محدد.

30
00:01:45.656 --> 00:01:48.714
الرسامون الأوروبيون الأوائل
في النمط التكعيبي

31
00:01:48.714 --> 00:01:52.844
استخدموا هندسة جامدة
للتعبير عن المواد الخارجية.

32
00:01:52.844 --> 00:01:56.694
ولكن هنا، تستخدم أوكيف
أشكال وإيقاعات الطبيعة

33
00:01:56.694 --> 00:01:59.254
لتصوير مشاعرها الداخلية.

34
00:01:59.254 --> 00:02:01.874
تجارب كهذه ستصبح قريبًا حجر الزاوية

35
00:02:01.874 --> 00:02:05.133
لحركة فنية تسمى الحداثة الأمريكية.

36
00:02:05.134 --> 00:02:08.194
على الرغم من عدم تحديد نمط واحد
للرسم الحداثي،

37
00:02:08.194 --> 00:02:11.874
شارك أنصاره رغبة لتحدي التقاليد الواقعية

38
00:02:11.874 --> 00:02:14.514
التي هيمنت على تعليم الفن.

39
00:02:14.514 --> 00:02:17.434
ابتداءً من أواخر عام 1910،
استخدم الرسم الحداثي

40
00:02:17.434 --> 00:02:20.204
غالبًا الأشكال الهندسية والألوان الغامقة

41
00:02:20.204 --> 00:02:23.054
لاستكشاف الروح الأمريكية.

42
00:02:23.054 --> 00:02:25.534
شغلت أوكيف نفسها بهذه التجارب-

43
00:02:25.534 --> 00:02:28.364
لكنها كانت مترددة لمشاركة عملها الجديد.

44
00:02:28.364 --> 00:02:32.531
ومع ذلك، عندما أرسلت صديقة لها أعمالها
إلى الوسيط الفني ألفريد ستيغليتز،

45
00:02:32.531 --> 00:02:34.061
أصبح مفتونًا.

46
00:02:34.061 --> 00:02:38.578
في عام 1916، رتب لمعرض كبير في نيويورك.

47
00:02:38.578 --> 00:02:42.138
كان هذا بداية عمل أوكيف كفنانة شعبية-

48
00:02:42.138 --> 00:02:46.018
والعلاقة التي ستقود إلى الزواج عام 1924.

49
00:02:46.018 --> 00:02:48.988
لم ينتقص الزواج من تذوق أوكيف لطعم العزلة.

50
00:02:48.988 --> 00:02:50.818
سافرت كثيرًا للتدريس،

51
00:02:50.818 --> 00:02:53.918
وغالبًا ما انعزلت للرسم لشهور في كل مرة.

52
00:02:53.918 --> 00:02:57.108
سواء كانت تستكشف وديان تكساس الصاخبة،

53
00:02:57.108 --> 00:03:02.143
أو الغابات الهادئة في ولاية كارولينا الجنوبية
أو صحراء نيو مكسيكو المندثرة بالشمس

54
00:03:02.143 --> 00:03:06.132
استندت عمليتها الإبداعية
على الطقوس والملاحظة الدقيقة.

55
00:03:06.132 --> 00:03:09.082
أولت اهتمامًا كبيرًا إلى التفاصيل الصغيرة،

56
00:03:09.082 --> 00:03:13.249
وقضت ساعات في خلط الصبغات
لإنشاء الألوان المناسبة تمامًا.

57
00:03:13.249 --> 00:03:15.675
عندما تجد صبغة مثالية، تقوم بتسجيلها

58
00:03:15.675 --> 00:03:19.495
في مجموعتها المتزايدة
من بطاقات ملونة مصنوعة يدويًا.

59
00:03:19.496 --> 00:03:23.326
اختبرت أوكيف أيضًا تغيير المنظور 
للاحتفال بالأشياء

60
00:03:23.326 --> 00:03:25.046
التي غالبًا ما يتم تجاهلها.

61
00:03:25.046 --> 00:03:27.454
في لوحة 
"طبيعة من التلال يعلوها رأس خروف وزهرة"

62
00:03:27.455 --> 00:03:29.845
تضع جمجمة متهالكة مع زهرة رقيقة

63
00:03:29.845 --> 00:03:32.255
عاليًا فوق التلال أدناها.

64
00:03:32.255 --> 00:03:35.075
هذه الجمجمة الضخمة
تلقي بظلالها على المشهد،

65
00:03:35.075 --> 00:03:39.997
مما يلقي الهيكل العظمي
والجبال في ضوء جديد مخيف.

66
00:03:39.997 --> 00:03:44.663
أُسِر الجمهور بمنظورها الفريد
وأسلوبها الخاص.

67
00:03:44.663 --> 00:03:48.075
ولاقت استحسانًا بشكل خاص
بسبب لوحاتها الضخمة من الزهور،

68
00:03:48.075 --> 00:03:51.775
بدءًا من الخشخاش الناري لشبح يليس كالا.

69
00:03:51.775 --> 00:03:55.927
فتن ستيغليتز والنقاد الآخرون في ذلك الوقت
بعلم النفس الفرويدي،

70
00:03:55.927 --> 00:03:59.227
وسرعان ما ربطوا هذه اللوحات
بأعضاء المرأة التناسلية.

71
00:03:59.227 --> 00:04:01.677
لكن أوكيف رفضت مثل هذه التفسيرات.

72
00:04:01.677 --> 00:04:04.587
استاءت من نظرة الذكور
التي سيطرت على عالم الفن،

73
00:04:04.587 --> 00:04:06.657
وطالبت باحترام عملها

74
00:04:06.657 --> 00:04:09.977
لاستحضاره العاطفي للعالم الطبيعي.

75
00:04:09.977 --> 00:04:12.917
استقرت أوكيف في النهاية في نيو مكسيكو،

76
00:04:12.917 --> 00:04:15.557
بالقرب من أحد ملاذاتها المفضلة.

77
00:04:15.557 --> 00:04:18.447
في السبعينيات، بدأ بصرها يضعف،

78
00:04:18.447 --> 00:04:23.476
لكنها واصلت استكشاف ألغاز المنظر الطبيعي
في وسائل جديدة ملموسة.

79
00:04:23.476 --> 00:04:26.706
ظلت أوكيف في الإبداع حتى وفاتها 
وهي بعمر 98 عامًا،

80
00:04:26.707 --> 00:04:30.377
وتوصف بأنها "أم الحداثة الأمريكية".

81
00:04:30.377 --> 00:04:33.937
مضت عقود، وما زال عملها
يحتفظ بطاقته الجامحة-

82
00:04:33.937 --> 00:04:36.417
وغموض أوكيف الشخصي.