لیسیتْسْکی، اِل (۱۸۹۰ـ۱۹۴۱)(Lissitzky, El)
از آثار لیسیتسکی
نقاش، طراح، چاپنقشگر، حروف ساز، و تصویرگر روس. همچون هموطنش مالِویچ از پیش گامان هنر غیرعینی بود. در مجموعۀ لیتوگراف ها و کارهایش بر روی کاغذ با نام پروئون ها (براساس سرواژۀ عبارت «طرح های تحکیم نو» در زبان روسی)، شکل های هندسی دقیقی را در زمینۀ سفید نامحدودی شناور کرد، همچون اثر پروئون ۷آ، مسکو (۱۹۱۹ـ۱۹۲۰؛ موزۀ هنر، بازل). لیسیتسکی که معماری و مهندسی خوانده بود، در ۱۹۱۹ همراه با شاگال و مالویچ در هنرستانی در ویتبسک تدریس می کرد. با تأثیر از اشکال هندسیِ خالص مالویچ، به هنر انتزاعی گرایید. اگرچه از سوپره ماتیسم تأثیر گرفت، آثار انتزاعی اش تداعی هایی فضایی دارند که از آثار تخت مالویچ متمایزند. در پوستری با نام شکست سفیدها با گُوِۀ سرخ (۱۹۱۹)، از هنر انتزاعی استفادۀ تبلیغاتی می کند. لیسیتسکی در سفرهایش بین روسیه و آلمان و سوئیس، از خلال نقاشی ها، سخنرانی ها، طرح های انقلابی برای حروف الفبا، و برگزاری نمایشگاه ها، افکار پیشتاز روسی را اشاعه داد. نظریه هایش در جنبش هلندی دِ استیل و مدرسۀ باوهاوس آلمان تأثیر نهاد و بعدها به امریکا راه یافت.
از آثار لیسیتسکی
نقاش، طراح، چاپنقشگر، حروف ساز، و تصویرگر روس. همچون هموطنش مالِویچ از پیش گامان هنر غیرعینی بود. در مجموعۀ لیتوگراف ها و کارهایش بر روی کاغذ با نام پروئون ها (براساس سرواژۀ عبارت «طرح های تحکیم نو» در زبان روسی)، شکل های هندسی دقیقی را در زمینۀ سفید نامحدودی شناور کرد، همچون اثر پروئون ۷آ، مسکو (۱۹۱۹ـ۱۹۲۰؛ موزۀ هنر، بازل). لیسیتسکی که معماری و مهندسی خوانده بود، در ۱۹۱۹ همراه با شاگال و مالویچ در هنرستانی در ویتبسک تدریس می کرد. با تأثیر از اشکال هندسیِ خالص مالویچ، به هنر انتزاعی گرایید. اگرچه از سوپره ماتیسم تأثیر گرفت، آثار انتزاعی اش تداعی هایی فضایی دارند که از آثار تخت مالویچ متمایزند. در پوستری با نام شکست سفیدها با گُوِۀ سرخ (۱۹۱۹)، از هنر انتزاعی استفادۀ تبلیغاتی می کند. لیسیتسکی در سفرهایش بین روسیه و آلمان و سوئیس، از خلال نقاشی ها، سخنرانی ها، طرح های انقلابی برای حروف الفبا، و برگزاری نمایشگاه ها، افکار پیشتاز روسی را اشاعه داد. نظریه هایش در جنبش هلندی دِ استیل و مدرسۀ باوهاوس آلمان تأثیر نهاد و بعدها به امریکا راه یافت.
wikijoo: لیسیتسکی،_ال_(۱۸۹۰ـ۱۹۴۱)