تخم مار (فیلم). تخم مار ( به انگلیسی: The Serpent's Egg ) نام یک فیلم درام محصول آمریکا و آلمان غربی در سال ۱۹۷۷ به کارگردانی اینگمار برگمان است.
برلین، سال ۱۹۲۳و در فضای متشنج سیاسی و رکود اقتصادی، «ایبل رُزنبرگ» ( کارادین ) ، یهودی آمریکایی بی خانمان، به پانسیونش بازمی گردد و می شنود که برادرش، «ماکس» خودکشی کرده است. «ایبل» برای دیدن «مانوئلا» ( اولمان ) ، همسر «ماکس»، به کاباره ای می رود که او در آن کار می کند. اشراف زاده ای به نام «هانس ورگروس» ( بنت ) سر راهش سبز می شود و ادعا می کند که در دوران کودکی یکدیگر را می شناخته اند، و بعدتر «ایبلِ» لایعقل از آپارتمان «مانوئلا» سر درمی آورد. «مانوئلا» او را آرام می کند و می گوید که باید به سیرک بازگردند، ولی در مورد شغل روزانه فعلی اش طفره می رود. در پاسگاه پلیس، «بازرس بوئر» ( فروبه ) عکس هائی را از قربانیان تازه قتل هائی مشکوک به «ایبل» نشان می دهد، ولی «ایبل» از کوره در می رود و ادعا می کند که پلیس به دلیل یهودی بودنش او را تعقیب می کند. «ایبل»، «مانوئلا» را تعقیب می کند و می بیند که از حس گناهش دربارهٔ مرگ «ماکس» به کشیشی اعتراف می کند و بعد، برای دیدن «مانوئلا» به آپارتمانی می رود که ظاهراً «ورگروس» به آنان هدیه کرده است. «ایبل» ابتدا نمی خواهد قبول کند، ولی بعد به او در درمانگاهی مرموز کاری می دهند. یک شب که لایعقل به خانه بازمی گردد، با جسد «مانوئلا» روبه رو می شود و در می یابد که پشت تمام آینه های آپارتمان دوربین کار گذاشته اند. «ایبل» به آزمایشگاهی زیرزمینی نفوذ می کند و با «ورگروس» رودررو می شود که برایش از آزمایش های رفتاری بی رحمانه ای می گوید که برای دست یابی به جامعه ای استبدادی و تک حزبی با پایه و اساس علمی در این آپارتمان انجام می گرفته است ( و «ماکس» هم برای پول در آن ها شرکت می کرده است ) . با رسیدن پلیس، «ورگروس» خودکشی می کند. «بوئر» به «ایبل» می گوید که کودتای «هیتلر» و پیراهن قهوه ای ها در مونیخ نافرجام مانده و دیگر خطری یهودیان را تهدید نمی کند. «ایبل» از دست پلیس می گریزد و دیگر هرگز نشانی از او به دست نمی آید.
تخم مار در دوره ای ساخته شد که فیلم های دهه هفتادی برگمان در فضای زندگی معاصر، منتقدانی را علیه او برانگیخته بود. آنان ادعا می کردند که سینمای اعتراف گونه و روان درمانی برگمان یارای رویاروئی با دغدغه های امروزی و خارج از حیطه آشنای کارگردان را ندارد ( مراد از این «حیطه»، همان قلمروی روابط شخصیت ها با درون خویش و خدای خویش بود ) . تخم مار گریزی از زمان حال پیش پا افتاده فیلم هائی مثل صحنه هائی از یک ازدواج ( ۱۹۷۳ ) و چهره به چهره ( ۱۹۷۶ ) بود؛ تریلری سیاسی که در مقطعی تاریخی از قرن حاضر می گذشت - آلمان در آستانه قدرت گیری هیتلر در ۱۹۲۳، محیطی که می توانست تخیلات پارانویائی هنرمندانی خیال پرور را تأیید کند ( مثلاً فریتس لانگ که حضورش در فضای فیلم حس می شود ) . با این حال برگمان قصد مأوا گزیدن در حریمی شخصی را ندارد و فیلمش به نیروهائی بیرونی می پردازد که واقعیتی مشخص را تهدید می کند. اما مشکل اینجاست که برگمان زیبائی شناسی کهنه ای را برگزیده است: واقعیت تاریخی مورد نظر او در فاصله ای امن نظاره می شود و کارگردان مشغول بررسی متافیزیکی آمیخته با خونسردی آن به نظر می رسد ( مثل مهر هفتم، ۱۹۵۷ ) .
این نوشته برگرفته از سایت ویکی پدیا می باشد، اگر نادرست یا توهین آمیز است، لطفا گزارش دهید: گزارش تخلفبرلین، سال ۱۹۲۳و در فضای متشنج سیاسی و رکود اقتصادی، «ایبل رُزنبرگ» ( کارادین ) ، یهودی آمریکایی بی خانمان، به پانسیونش بازمی گردد و می شنود که برادرش، «ماکس» خودکشی کرده است. «ایبل» برای دیدن «مانوئلا» ( اولمان ) ، همسر «ماکس»، به کاباره ای می رود که او در آن کار می کند. اشراف زاده ای به نام «هانس ورگروس» ( بنت ) سر راهش سبز می شود و ادعا می کند که در دوران کودکی یکدیگر را می شناخته اند، و بعدتر «ایبلِ» لایعقل از آپارتمان «مانوئلا» سر درمی آورد. «مانوئلا» او را آرام می کند و می گوید که باید به سیرک بازگردند، ولی در مورد شغل روزانه فعلی اش طفره می رود. در پاسگاه پلیس، «بازرس بوئر» ( فروبه ) عکس هائی را از قربانیان تازه قتل هائی مشکوک به «ایبل» نشان می دهد، ولی «ایبل» از کوره در می رود و ادعا می کند که پلیس به دلیل یهودی بودنش او را تعقیب می کند. «ایبل»، «مانوئلا» را تعقیب می کند و می بیند که از حس گناهش دربارهٔ مرگ «ماکس» به کشیشی اعتراف می کند و بعد، برای دیدن «مانوئلا» به آپارتمانی می رود که ظاهراً «ورگروس» به آنان هدیه کرده است. «ایبل» ابتدا نمی خواهد قبول کند، ولی بعد به او در درمانگاهی مرموز کاری می دهند. یک شب که لایعقل به خانه بازمی گردد، با جسد «مانوئلا» روبه رو می شود و در می یابد که پشت تمام آینه های آپارتمان دوربین کار گذاشته اند. «ایبل» به آزمایشگاهی زیرزمینی نفوذ می کند و با «ورگروس» رودررو می شود که برایش از آزمایش های رفتاری بی رحمانه ای می گوید که برای دست یابی به جامعه ای استبدادی و تک حزبی با پایه و اساس علمی در این آپارتمان انجام می گرفته است ( و «ماکس» هم برای پول در آن ها شرکت می کرده است ) . با رسیدن پلیس، «ورگروس» خودکشی می کند. «بوئر» به «ایبل» می گوید که کودتای «هیتلر» و پیراهن قهوه ای ها در مونیخ نافرجام مانده و دیگر خطری یهودیان را تهدید نمی کند. «ایبل» از دست پلیس می گریزد و دیگر هرگز نشانی از او به دست نمی آید.
تخم مار در دوره ای ساخته شد که فیلم های دهه هفتادی برگمان در فضای زندگی معاصر، منتقدانی را علیه او برانگیخته بود. آنان ادعا می کردند که سینمای اعتراف گونه و روان درمانی برگمان یارای رویاروئی با دغدغه های امروزی و خارج از حیطه آشنای کارگردان را ندارد ( مراد از این «حیطه»، همان قلمروی روابط شخصیت ها با درون خویش و خدای خویش بود ) . تخم مار گریزی از زمان حال پیش پا افتاده فیلم هائی مثل صحنه هائی از یک ازدواج ( ۱۹۷۳ ) و چهره به چهره ( ۱۹۷۶ ) بود؛ تریلری سیاسی که در مقطعی تاریخی از قرن حاضر می گذشت - آلمان در آستانه قدرت گیری هیتلر در ۱۹۲۳، محیطی که می توانست تخیلات پارانویائی هنرمندانی خیال پرور را تأیید کند ( مثلاً فریتس لانگ که حضورش در فضای فیلم حس می شود ) . با این حال برگمان قصد مأوا گزیدن در حریمی شخصی را ندارد و فیلمش به نیروهائی بیرونی می پردازد که واقعیتی مشخص را تهدید می کند. اما مشکل اینجاست که برگمان زیبائی شناسی کهنه ای را برگزیده است: واقعیت تاریخی مورد نظر او در فاصله ای امن نظاره می شود و کارگردان مشغول بررسی متافیزیکی آمیخته با خونسردی آن به نظر می رسد ( مثل مهر هفتم، ۱۹۵۷ ) .
wiki: تخم مار (فیلم)