partial rhyme

به عبارت ساده: در قافیه ی کامل ( perfect rhyme ) همه ی صداها از آخرین مصوتِ تکیه دار تا پایان کلمه یکسان است ( مثل: *cat* / *hat* ) . اما در قافیه ی ناقص، یا فقط همخوان ها با هم جور می شوند یا فقط مصوت ها، نه هر دو.
### دو نوع اصلی قافیه ی ناقص
1. **قافیه ی همخوانی ( Consonance Rhyme ) :**
- همخوان های پایانی یکسان، مصوت ها متفاوت.
- مثال: lip و loap – ( همخوان های /l/ و /p/ یکسان، مصوت های /ɪ/ و /oʊ/ متفاوت )
2. **قافیه ی مصوتی ( Assonance Rhyme ) :**
- مصوت های تکیه دار یکسان، همخوان های پایانی متفاوت.
- مثال: great و fail – ( مصوت /eɪ/ یکسان، همخوان های /t/ و /l/ متفاوت )
## تفاوت با قافیه ی کامل
| نوع قافیه | مثال انگلیسی | تطابق صداها |
| - - - - - - - - - - - | - - - - - - - - - - - - - - | - - - - - - - - - - - - - - |
| کامل ( Perfect ) | *late* / *fate* | هم مصوت و هم همخوان از آخرین مصوت تکیه دار یکسان اند |
| ناقص همخوانی | *late* / *light* | فقط همخوان پایانی /t/ و همخوان پیش از مصوت یکسان اند ( l ) ؛ مصوت متفاوت ( /eɪ/ vs /aɪ/ ) |
| ناقص مصوتی | *late* / *lake* | مصوت /eɪ/ یکسان؛ همخوان پایانی متفاوت ( /t/ vs /k/ ) |
## نمونه های معروف قافیه ی ناقص در شعر انگلیسی
### 1. امیلی دیکنسون ( Emily Dickinson ) – استاد نیم قافیه
شعر معروف او "*Because I could not stop for Death*" :
> We slowly drove – He knew no haste
> And I had put away
> My labor and my leisure too,
> For His Civility –
>
> We passed the School, where Children strove **at Recess –**
> In the Ring – we passed the Fields of Gazing **Grain –**
> We passed the Setting Sun –
در اینجا قافیه هایی مانند *Recess* و *Grain* قافیه ی کامل نیستند ولی نوعی قافیه ی ناقص همخوانی دارند.
مثال واضح تر از شعر دیگر او:
> "He ate and drank the precious **words –**
> His Spirit grew robust –
> He knew no more that he was poor,
> Nor that his frame was **dust –**"
کلمات **words** و **dust** قافیه ی کامل ندارند؛ /d/ و /z/ و /t/ متفاوتاند، اما نوعی نزدیکی صوتی ایجاد می شود.
### 2. ویلیام باتلر ییتس ( W. B. Yeats ) – شعر "Easter 1916"
> I have met them at close of day
> Coming with vivid **faces**
> From counter or desk among grey
> Eighteenth - century **houses**.
- **faces** و **houses** قافیه ی کامل نیستند ( because of final /ɪz/ vs /ɪz/ but preceding vowel differs? Actually 'faces' /ˈfeɪ. sɪz/ and 'houses' /ˈhaʊ. zɪz/ – vowels /eɪ/ vs /aʊ/ different, consonants /s/ and /z/ similar? This is near rhyme but not perfect. Better to choose a clearer example. )
Better example from Yeats:
> "That is no country for old **men**. The young
> In one another's **arms**. . . "
> ( *men* and *arms* – نیم قافیه: همخوان /m/ و /n/ و /z/؟ ناقص )
اما مشهورترین نمونه از ییتس در شعر "Sailing to Byzantium":
> An aged **man** is but a paltry thing,
> A tattered coat upon a **stick**. . .
( man / stick – فقط همخوان /k/ در stick با /n/ در man جور نیست – این مثال ضعیف است. بگذارید مثال دقیق تری بزنم. )
بهترین مثال از **ویلفرد اوون ( Wilfred Owen ) ** – شاعر جنگ جهانی اول که به طور سیستماتیک از قافیه ی ناقص استفاده می کرد.
### 3. ویلفرد اوون ( Wilfred Owen ) – شعر "Strange Meeting"
اوون قافیه های ناقص را �قافیه ی نیم همخوانی� ( pararhyme ) می نامید. در این شعر، هر بیت با قافیه ای ناقص بسته می شود:
> It seemed that out of battle I **escaped**
> Down some profound dull tunnel, long since **scooped**
> Through granites which titanic wars had **groined**
> Yet also there encumbered sleepers **groaned**
- **escaped** / **scooped** – همخوان ها: /sk/ vs /sk/؟ در واقع escaped /ɪˈskeɪpt/ و scooped /skuːpt/ – همخوان پایانی /pt/ یکسان، مصوت های /eɪ/ و /uː/ متفاوت → نیم قافیه.
- **groined** / **groaned** – /ɡrɔɪnd/ vs /ɡroʊnd/ – مصوت متفاوت /ɔɪ/ vs /oʊ/، همخوان ها تقریباً یکسان.
## چرا شاعران از قافیه ی ناقص استفاده می کنند؟
- **ایجاد حس ناهنجاری یا تنش** – برای شعرهای مربوط به جنگ، مرگ، پوچی، یا آشفتگی روانی بسیار مناسب است.
- **پرهیز از کلیشه های قافیه ی کامل** – شعر را تازه و غیرقابل پیش بینی می کند.
- **آزادی بیشتر در انتخاب واژگان** – دایره ی واژگان را محدود نمی کند.
- **ایجاد موسیقی زیرپوستی** – گوش خواننده انتظار قافیه ی کامل دارد، ولی ناقص می آید و توجه را جلب می کند.